April Greiman je známa ako a grafický dizajnér, ktorý sa narodil v Spojených štátoch v roku 1948.
Za to, že bola vášnivá a vitálna, bola považovaná za jednu z prvých návrhárok počítače a digitálne prístroje byť schopní rozvíjať svoju prácu, uskutočňovať experimenty s veľkým množstvom možností, ktoré im môžu ponúknuť, a pozorovať veľký potenciál, ktorý museli využiť v grafickom dizajne. Greimanovi sa v jeho dielach podarilo vyvinúť určitý štýl v rámci toho, čo sa neskôr stalo známe ako New Wave, grafický návrh, ktorý bol v rozpore s hypotézami švajčiarskeho štýlu, alebo by sa dal považovať za krok k niečomu postmodernejšiemu.
Greiman začal študovať na Kansas City Art Institute na konci sedemdesiatych rokov sa počas niekoľkých intenzívnych rokov v Kunstgewerbeschule v Bazileji doplní renomovaný Wolfgang Weingart.
V tých rokoch začal Weingart spochybňovať určité zásady, ktoré ho inšpirovali v moderná metodika hnutia, ako solídna užitočnosť mriežky alebo ako čistota dvojrozmerného priestoru, ktorého sa nemožno dotknúť. Ako študent Wolfganga Weingarta a Armina Hoffmana začiatkom 70. rokov, Greiman sa venoval hĺbkovému skúmaniu medzinárodného štýlu, ako aj tieto experimenty osobným spôsobom uskutočnené Weingartom a založené na vývoji estetiky, ktorá by mohla menej odrážať modernistické dedičstvo a smerovala k postindustriálnej zmene spoločnosti.
Greiman začal pracovať v Taxi projekte Múzea moderného umenia v New Yorku v polovici sedemdesiatych rokov, kde pripravuje publikácie a akýkoľvek iný prvok publicity, ktorý mu bol udelený.
V roku 1976 sa presťahoval do Los Angeles, aby mohol spolupracovať na Kalifornskom inštitúte umenia, kde sa stretol s fotografom Jayme Odgersom. zaujímala sa o experimentálnu fotografiu a zasa počítačmi.
V roku 19684 urobil Macintosh nenápadný vstup do ríše dizajnový trh. Všeobecne a z väčšej časti boli návrhári dosť skeptickí, alebo by sa dalo povedať, že sú proti myšlienke vedieť implementovať zariadenie do projektovej praxe A je to tak, že to akosi predstavovalo istý strach z trochu neistej budúcnosti, v ktorej bol dotyk ruky odňatý mechanikou bitov a bajtov.
Ambiciózny fanatik do nástrojov a technológií Od detstva sa Greiman rýchlo etablovala ako priekopníčka v oblasti digitálneho dizajnu. Jedna z pripomienok, ktorá sa niekedy urobila, bola „digitálna krajina ma fascinuje rovnako ako púšť“. Táto posadnutosť, ktorá pochádza z hĺbky jeho bytia, jeho zvedavosti a neustáleho premýšľania aké palivá túžia preskúmať a inšpirovať avantgardný dizajn, ktorý ho stavia na najvyššiu pozíciu integrovaného dizajnu v posledných rokoch XNUMX. storočia, čo ju viedlo k pokračovaniu v dizajnérskej práci, a preto mu udelil medailu AIGA v roku 1998.
Predstavovalo to príležitosť, v ktorej bolo možné predstaviť nielen jeho pôvodné dielo, ale položiť si aj trochu rozsiahlejšiu otázku o diele a prostredí.
Predtým, ako táto otázka vznikla, návrhári odhadli písma a bitmapové obrázky nielen ako neortodoxný, ale ako neprijateľný, ale po zverejnení Desing Quarterly # 133 boli mnohí nútení vziať do úvahy používať počítač v dizajne.
Na druhej strane dizajn Novej vlny mal svoje vplyvy na punk a teóriou postmoderného jazyka. Toto sa týka typografického prístupu, ktorý sa vzpiera prísnym prepočtom, pokiaľ ide o mriežku.